Onde começa o sensacionalismo?

A hipótese de Gisele é que uma narrativa sofisticada pode estetizar a violência e tornar menos visíveis seus elementos sensacionalistas. Escrita, edição e sonorização precisam ser examinadas junto ao tratamento dado às pessoas e ao crime.

A comparação com a televisão considera as condições de produção: programas policialescos respondem à audiência ao vivo, enquanto podcasts podem ser apurados e montados em outro ritmo. Essa diferença ajuda a compreender o valor atribuído ao acabamento, mas não resolve a questão da responsabilidade jornalística.

Com apoio no conceito de grotesco de Muniz Sodré e Raquel Paiva, o roteiro observa o deslocamento de uma violência grave para uma situação passível de riso. Quando a excentricidade de uma personagem concentra a atenção, o sofrimento da vítima e as relações de poder podem perder espaço. É nesse deslocamento que a reportagem situa o risco de transformar uma denúncia em espetáculo.